Mortal Engines

Descripción de Mortal Engines Película Completa en Español

Aquí haciendo su debut como director, Rivers pasó años como artista de guión gráfico y un supervisor de efectos visuales para Peter Jackson (que produjo esta película y escribió el guión junto a Fran Walsh y Philippa Boyens), y él ha heredado una buena parte de su largo tiempo el amor del colaborador por la mítica construcción mundial y el espectáculo CGI hiperreal. Él ha recogido poco de la instalación de Jackson con actores o caracterización, sin embargo, y «motores mortales» comienza a chismorrean tan pronto como nos introducen a nuestra personae dramatis.

Peludo y desdichado, Tom Natsworthy (Robert Sheehan) es un aprendiz en el Museo de Londres, especializado en la tecnología de «los antiguos»-en otras palabras, nosotros. Sus talentos atraen la atención del imperioso Thaddeus Valentine (Hugo Weaving), una figura de autoridad vagamente populista con un interés inusual en la recolección de unidades de Flash y electrodomésticos oxidados del siglo XXI. Los dos hombres pronto se encuentran juntos en las entrañas de la ciudad con ruedas, clasificando a través de la BRIC-a-Brac de Salthook junto a la hija de Thaddeus Katherine (Leila George), cuando una mujer joven enmascarada llamada Hester Shaw (Hera Hilmar) emerge de una muchedumbre de refugiados. «Esto es para mi madre», grita, y apuñala a Thaddeus, no fatalmente.

Tom, cuya principal calificación para ser el protagonista de la película parece ser su capacidad innata para tomar el más desconcertante y temerario curso de acción en casi todos los turnos, da caza, persiguiendo a Hester a través de un laberinto mortal de engranajes y cuchillas giratorias. Él alcanza a ella, pero los dos son rápidamente arrojados por un vertedero de basura por Thaddeus, perdiendo tiempo en poner sus cartas de villano en la mesa. Ahora varados en medio del páramo, la pareja forma una pareja de parejas extrañas mientras intentan evadir a los delincuentes itinerantes y hacer su camino de regreso a la ciudad. Mientras tanto en Londres, Thaddeus persigue un plan para construir algún tipo de misterioso Super-arma, mientras que Katherine y un mecánico local desaliñado, unpromisingly nombrado bevis Pod (Ronan Raftery), tratar de llegar al fondo de la misma.

Thaddeus, deseoso de atrapar a Hester y Tom antes de que puedan frustrar su trama malvada, envía a una criatura mitad máquina-mitad-zombi llamada Shrike (Stephen Lang) para rastrearlos y matarlos, y es aquí que la película finalmente y realmente va volando de los rieles. No es sólo que Shrike acecha la tierra como una parodia de Boris Karloff, ¡ni es que su nombre lleva un desafortunado parecido sonoro a “Shrek!» cuando se grita en voz alta en el terror, pero la criatura también tiene una historia complicado con Hester que ocupa una buena parte del tercio medio de la película. Este revisor no ha leído el material de origen, y tal vez su relación tiene algún tipo de sentido en el mismo, pero habría tomado un manejo increíblemente hábil para hacer la historia de Shrike golpeó los ritmos emocionales que se supone que golpeó en la pantalla. Aquí se pierde por una milla.

Una cosa que la película tiene que hacer es una protagonista femenina resiliente, Hester Shaw (la actriz islandesa Hera Hilmar), una sobreviviente de la violencia infantil obligada a vengarse del asesino de su madre. Otra es una forma extraña de conquista que se ilustra en la extensa secuencia de acción de apertura, en la que una sociedad móvil — en este caso, una versión condensada de Londres — corre sobre pisadas gigantes a través de un páramo áspero en la búsqueda de una comunidad más pequeña, con etiqueta de trapo en para literalmente gotear. Hay una cualidad más suave, menos demente de Mad Max a la pieza de juego que decididamente reparte la atención, incluso si la física pura de ella parece más que un poco absurdo; es similar a un enorme camión de basura que consume una cortadora de césped.

Lo que la comunidad móvil de la nueva Londres se fija en unos 1700 años en el futuro parece ser los elementos de diseño de las últimas épocas Victoriana y eduardiana, mezclado con la capacidad de lograr la tracción a alta velocidad a través de paisajes ásperos y excelentes industriales digestión que permite la asimilación de las viejas señales deseadas; el resultado parece un parque temático robusto Hodgepodge. Deslizarse a través del caos es el Hester con capucha, que tiene cicatrices desfiguradas en la mejilla izquierda y la barbilla y se acerca lo suficiente a Londres gran tiro Thaddeus Valentine (Hugo Weaving) para apuñalarle como ella dice, «Esto es para mi madre,» aunque ella no puede acabar con él.

A través del frenético caos también nos encontramos con Thaddeus ‘ rubia Twentysomething hija de Katherine (Leila George) y Tom Natsworthy (Robert Sheehan), un guapo joven ansioso Castor y aprendiz historiador que une su destino a la de estilo solitario Hester.

Análisis de Mortal Engines Película Completa en Español

Lo que rápidamente distingue a los motores mortales de la gestión general de las franquicias modernas de ciencia ficción y fantasía es su devoción a la tecnología baja, en lugar de alta. Este no es un mundo en el que las personas pueden simplemente jab un montón de botones para hacer que las cosas sucedan o realizar hazañas sobrehumanas, ni uno en el que las cosas se pueden transformar en un capricho o los personajes se transportan en algún lugar por chasquear sus dedos. En lugar de sentirse como una película de ciencia ficción/fantasía moderna, más a menudo recuerda un juego de video maravillosamente representado, históricamente establecido, en el que las comunidades itinerantes están separadas por grandes distancias que deben ser atravesadas a pie.

Que es lo que pasa, por un tiempo, con Hester y Tom. Hester, que por razones no contada se divierte un acento americano, es un caso duro, dedicado solamente a la venganza y desinteresado en un socio. El cachorro Dog-ISH Tom, que perdió a sus dos padres, sólo sigue entusiasando y ayudando, hasta el punto en que apenas puede resistir su ayuda a su causa.

Por fin, la película asume la forma de un drama de persecución que seguramente culminará con el enfrentamiento que la heroína ha estado persiguiendo desde el principio. El ínterin está lleno de un surtido de imaginativamente concebido, pero sólo superficialmente presentados personajes secundarios que se han basado en una tierra asiática distante que ha eludido en gran medida la atención de los Londinanos hasta ahora-más notablemente Kick-Butt, moda resultó piloto Anna Fang (jihae).

Culpándole por la muerte de su madre, Hester se cuela a bordo de Londres y toma una oportunidad en Valentine, pero Tom se mete en el camino. Este encuentro casual termina con Hester y Tom lanzándose fuera y en una aventura, donde los dos se encuentran con la Proscriba de uber-Cool Anna Fang (Jihae); son cazados por Shrike (Stephen Lang), el medio hombre, medio máquina tipo que levantó Hester; y caer con la Liga anti-tracción justo a tiempo para el Blitzkrieg de un final, con Dogfights y derring-do.

Oh, sí, Tom y Hester también caen el uno para el otro en este «Star Wars»-en-ruedas de acción que luce claramente sus inspiraciones en su manga mecánica. Hester es un guerrero joven impresionante con cicatrices faciales, una disposición sin sentido y una historia trágica, aunque usted está desconcerado a veces con lo que ve en Tom, un total de Luke Skywalker que se quejaba mucho antes de encontrar su Mojo heroico.

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Hay muchos más Hans corriendo alrededor, a saber Anna Fang y sus compañeros pilotos volando en buques de guerra Neato. Algunos personajes, aunque – no sólo extras, pero los personajes nombrados en lo alto de los créditos – simplemente cumplir con su punto de trama y luego desaparecer. Hay algunas apuestas seriamente altas implicadas, pero todo es para nada cuando usted está enraizando para Hester y ambivalente sobre todos los demás.

Los «motores mortales» podrían ser cazados juntos de los huesos de un Zillion mejores epomas de fantasía, pero la naturaleza derivada de la película es casi parte de su encanto. Si no fuera por el diálogo de madera — y un elenco de personajes tan olvidables que los actores deberían haberse visto obligados a usar etiquetas de nombre — la narración de Batiburrillo podría incluso parecer intencional. Robert Sheehan, de treinta años, protagoniza a Tom Natsworthy, de 16 años de edad, un valiente historiador de aprendices que trabaja en el Museo de Londres, y revienta cualquier reliquia que pueda encontrar del mundo antiguo (las exhibiciones del Museo incluyen un iPhone agrietado, una estatua de dos Minions y otros símbolos de una civilización en declive). Parte del trabajo de Tom implica decirle a su jefe transparente y malvado, Thaddeus Valentine (Hugo Weaving), cada vez que se cruza con los viejos reactores oxidados que alimentaron las máquinas del juicio final que una vez quemaron la tierra. A pesar de su nostalgia por las culturas muertas, Tom aparentemente nunca ha llegado a ver «The Matrix» o «Cloud Atlas» o realmente cualquier otra película de Hugo Weaving, para el caso.

Desafortunadamente para Tom, él aprende esa lección de la manera difícil. Cuando un asesino con cicatrices llamado Hester Shaw (la actriz islandesa Hera Hilmar) se cuela a bordo de Londres y trata de matar a Thaddeus por asesinar a su madre, nuestro héroe escucha esa acusación. Thaddeus, en un intento de matar a dos pájaros con una piedra, deja caer a Hester y Tom en un conducto de basura y en el hellscape estéril que se extiende entre las ciudades ondulantes. Y así los dos exiliados de disputas comienzan un viaje de regreso a Londres con el fin de detener Thaddeus de hacer que todos ellos a una historia de repetición-un viaje que los verá montar una casa que se parece a una roca y se mueve como un ciempiés, viajar a un hilarante mal concebido MA flotante rket tan combustible que puede ser destruido por un solo partido, y sobra unos minutos para una subparcela que involucra a algunos personajes menores de vuelta en Londres que están tan suscritos que apenas merecen una mención.

Todo termina con una gran batalla adormecedor y un montón de rayos de luz púrpura disparando a los cielos, como la mayoría de las películas de tamaño taquillazo hacen en estos días. En una historia sobre los peligros de la historia repitiendo sí mismo, tal vez es apropiado que Peter Jackson-que primero contrató a Rivers para Storyboard «Bad Taste» de nuevo en 1987, y sirve como productor y co-escritor aquí, junto con las cohortes habituales Fran Walsh y Philippa Boyens-falló para aprender cualquier lección de la CG OverKill que consumió su «Hobbit» trilogía. Al menos esta película sigue beneficiándose de los impresionantes lugares de Nueva Zelanda que Jackson siempre ha sabido capturar en la cámara.

Mientras que la sobrecarga CG roba el lugar de su esplendor cuando se ve desde el exterior, es una maravilla cuando la cámara viaja en interiores. Ignorar lo ilógico que es que el capital inglés ha conservado tantos de sus hitos visuales 1.000 años en un futuro arruinado, y centrarse en lugar de lo cool que todos se ven cuando se apilan uno encima del otro. El tube ahora corre verticalmente, abarcando la brecha entre el ambiente de la era Blitz de las secciones de clase obrera («Mantén la calma y sigue moviéndose», presume de las señales, apropiadas para una película que nunca se detiene) y los jardines majestuosos de los ricos, que literalmente viven por encima del resto. La escritura hueca e hiperfuncional no es lo único que evoca «la amenaza fantasma», ya que los diseños de vehículos elegantes se sientan junto a las chulas oxidadas que podrían haberse recuperado de la disestopía rota de «Brasil». Es un microcosmos del «Darwinism municipal» que gobierna este mundo, y uno de los pocos ejemplos de cuando la película no se siente apenas como un montaje del arte conceptual narrativizado-cuando este batiburrillo de influencias se hace coherente en un sabor discernible, en vez de perder uno en conjunto.