Suspiria

Descripción de Suspiria Película Completa en Español

Esta vez, parece más interesado en hacer que te retroceso, mientras que también dice algo. Lo que precisamente él quiere decir en medio de toda la coreografía cuidadosamente coreografiada y la destripación chic no está clara, aparte de algunas mujeres son hermosas y eroticamente hechizados, pero también misterioso y asesino. (Es una historia que las mujeres saben de memoria y es más oscura que incluso la de Argento.) También: Tilda Swinton puede hacer — y usar — cualquier cosa, incluyendo una larga cortina de pelo y un pene protésico. En su mayoría, el nuevo «Suspiria» es un ejercicio en el género Grindhouse, una aparente salida para un director cuyo trabajo es generalmente, a veces en detrimento, calibrado para el consumo de arte-casa.

Escrito por David Kajganich, el nuevo «Suspiria» sigue el barrido general de la primera, abriendo sobre una nota turbia y tormentosa. Es 1977 (el año en que se lanzó la película de Argento), y Patricia (Chloë Grace Moretz), una estadounidense que estudia en la compañía de danza Helena Markos en Berlín occidental, está teniendo un colapso. Huyendo a su terapeuta, el Dr. Josef Klemperer (Swinton, envuelto en el látex y la ropa de caballeros del viejo mundo), Patricia ominosamente balazos mientras ella salta alrededor de la oficina del psiquiatra y él rasguñadamente rasca sus notas. Ella parece desquiciado, sacudido, y pronto se ha ido de la escena, aunque sólo después de dejar una bolsa y un cuaderno lleno de mediaciones crípticas.

El cuaderno se convierte en la manera del Dr. Klemperer en la historia; Susie comienza la nuestra cuando llega a la escuela; eventualmente estos caminos convergen. Susie ha aterrizado en la escuela sin invitación, pero deslumbra a una de sus matrículas, una coreógrafa, Madame Blanc (también Swinton), y es invitada a las extrañas y sistentales filas de la institución. Pronto, Susie se ríe en los pasillos de la escuela, espiando en sus rincones oscuros y bailando, agitándose, retorciéndose bajo el estricto reloj de Madame Blanc. Antes de que usted lo sepa, un empleado ha cortado su propia garganta, un estudiante ha bailado hasta que sus huesos se han roto, y algunas matrículas están carcajadas mientras que agita una guadaña afilada, brillante delante de los vitales sensibles de un hombre.

Así que, ya sabes, lo usual, pero con las pausas de capítulos ostentosas y el acolchado narrativo, incluyendo algunas referencias de callejón sin salida tanto a la política alemana de los años setenta (CUE el gas lacrimógeno, disturbios y menciones de Baader-Meinhof) y, más egregiously, al Holocausto. Estas alusiones no equivalen a nada y salen como ofertas inútiles y sin sentido para explicar el escenario alemán. La escuela se enfrenta al muro de Berlín, como Guadagnino nos recuerda repetidamente, sin ningún fin particular. Al igual que las referencias a la política violenta de Alemania en la década de 1970 y las narices en el fondo Mennonita de Susie (que emerge en flashbacks como rompecabezas), el muro es estrictamente ornamental, un emblema de significado por asociación (esperada).

La versión de Amazon está ligada a ser polarizante, con algunos aficionados al género seguro de responder a su respeto por el material de origen, mientras que otros se lamentan la relativa falta de su factor de susto. La película, como se esperaba, es exquisitamente elaborada y rica en atmósfera; es agraciado por una puntuación distintivamente mareado de Thom Yorke de Radiohead que difícilmente podría ser más disimilar al prog-rock Cacophonous de goblin que era una parte tan esencial del asalto sensorial del original. El remake nunca es poco interesante. Pero se trata de la cuestión de si el hilo delgado de la historia sobre un Coven de Brujas que operan en una famosa Academia de danza de Berlín puede soportar todo el detalle narrativo, el contexto social y las subparcelas engordidas amontonados en ella.

Guadagnino se reune aquí con su guionista en A Bigger Splash, David Kajganich, quien minó esta vena mucho más eficazmente en la fabulosa temporada de debut de la serie de antología de terror de AMC, The terror. El remake tiene un subtítulo convenientemente grandioso: seis actos y un epílogo establecido en una Berlín dividida, cada parte con su propio título de capítulo.

El marco de tiempo ahora está enraizado más firmemente en 1977, durante el período conocido como el «otoño alemán. » Esto permite un telón de fondo de disturbios urbanos como los bombardeos, secuestros y enfrentamientos policiales del grupo militante Baader-Meinhof sacudir la ciudad; el secuestro de un vuelo de Lufthansa y la demanda subsiguiente de la liberación de los líderes encarcelados de la facción del ejército rojo se reproduce en el fondo sobre los informes de noticias. Pero dado que las sugerencias subliminales de un enlace al centro de brujería no se desconectan, es discutible si esto añade mucho.

Un subproceso secundario se refiere al psicoterapeuta alemán Dr. Jozef Klemperer (acreditado como el desconocido Lutz Ebersdorf), todavía afligido por su trágica separación de su esposa durante el caos del bombardeo de Berlín 1943. Pero eso también se siente como una sobrecarga narrativa aparte de proporcionar espacio para un cameo extendido de la estrella original de Suspiria Jessica Harper. En lo que en este momento parece ser un secreto abierto expuesto por fanboys de Internet, también permite a Guadagnino y su musa frecuente Tilda Swinton divertirse un poco poniéndola en prótesis pesadas para asumir el personaje falso de Ebersdorf y asumir un doble papel. Posiblemente triple si estás prestando mucha atención. Lástima que la alegría no sea más evidente en otros lugares.

La nueva película se abre como la primera, en una tormenta, con Chloe Grace Moretz en pleno modo Freak-out como la bailarina estadounidense Patricia Hingle. Barcazas en la oficina en casa de Klemperer balbuceando que sus sospechas sobre las brujas en la Academia eran correctas, y que su impulso inicial para dejar que la figura misteriosa conocida como madre Markos dentro de su cabeza ha dado paso a terror aterrorizado. Klemperer atribuye su pánico a delirios paranoicos, pero su posterior desaparición y el cuaderno que dejó atrás le sugerirán al anciano que empezaba a sonarse.

Entre los garabatos crípticos y los bosquejos de pentagrama contenidos en el libro de Patricia, los fanáticos de Argento reconocerán los nombres de madre Suspiriorum, madre Tenebrarum y madre Lachryharum. Ese triunvirato de las Brujas antiguas inspiró la trilogía sobrenatural del director que comenzó con Suspiria y continuó con Inferno y la madre de las lágrimas.

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Guadagnino y el guionista David Kagjanich presentan su versión en seis actos con un epílogo. Dakota Johnson, liberado de 50 Shades Bondage, sobresale como Susie Bannion, un protegido Mennonite de Ohio, que llega a finales de los setenta de Berlín para asistir a la prestigiosa Helena Markos Dance Academy. Inmediatamente, es golpeada con recuerdos de la historia alemana, desde la era nazi hasta el muro de Berlín, justo fuera de las puertas de la Academia. La pandilla Baader-Meinhof, un grupo violento de jóvenes izquierdistas, lanza bombas en las calles en un esfuerzo por crear una nueva Alemania. El peligro está en todas partes, especialmente dentro de la Academia donde Madame Blanc (Tilda Swinton) enlista a Susie para actuar en Volk, una pieza de danza moderna coreografiada por Damien JAlET, de tal retorcida muscular y golpeando que un movimiento equivocado puede causar lesiones corporales. Swinton se aturde en el papel, jugando a este maestro de tareas chainsmoking con una intensidad Pina Bausch y destellos repentinos de calidez que hacen que todas las niñas sus esclavos. Esto será útil cuando ella busca liderar una revuelta contra la extremadamente inmaternal madre Markos.

Análisis de Suspiria Película Completa en Español

El resplandeciente Swinton había mostrado anteriormente, esta vez cubierto de maquillaje protésico, para retratar al Dr. Josef Klemperer, un anciano psicoanalista alemán todavía sintiendo culpa por dejar a su esposa (Jessica Harper, la original Susie, en un cameo) caer presa de los nazis. El doctor está tratando actualmente a Patricia Hingle (Chloe Grace Moretz), una estudiante de la Academia que le dice que las brujas que corren el lugar quieren «ahuecarla y comerse su concha en un plato». Es una declaración de atención que el doctor pone a la ilusión paranoica, una reprimenda reprensión a los intentos del patriarcado de descomponer las afirmaciones de las mujeres. Guadagnino pronto pone la mentira a supuesta paranoia como Susie realiza un baile mientras que debajo de otro estudiante, Olga (Elena Fokina), está atrapado solo en una sala de ensayo mientras su cuerpo la ataca desde dentro en una parodia malvada de los movimientos de baile de Susie. Es una escena de terror paralizante, filmada por Sayombhu Mukdeeprom y editada por Walter Fasano con un brillo brutal.

Después de ganar un lugar en la compañía, Susie intenta el papel del protagonista en Volk, la pieza de baile de la firma del grupo, porque el bailarín principal que fue lanzado por primera vez en ella ha acechado en un Huff. Susie ahora ampliaba su actuación, lanzando sus brazos como armas, y esta vez realmente son: la mujer que reemplazó se encuentra atrapada en un estudio reflejado en un piso diferente, donde su cuerpo se arrojó alrededor de la habitación, junto con los movimientos de Susie. Es como una muñeca aplastada por un niño psicótico invisible. Sus extremidades se doblan y se rompen; sus costillas agrietarse y abultamiento. Ella termina como una masa arrugado de huesos rotos en el suelo, filtrando saliva y orina.

Esa es una escena escandalosamente gráfica, pero en «Suspiria» no es sólo un momento de horror diseñado para molestarnos. Después de todo, la persona que hace el arrojando (de lejos) es la heroína de la película. Lo que es más, ella es una novia obediente, o parece ser. Dakota Johnson, de «50 Shades of Grey» y su secuela, interpreta a Susie con ojos beatíficos y una larga y seria trenza roja y esa voz de azúcar hilada, y su ambición parece impulsada por nada tanto como un puro deseo de crear. Cuando sus movimientos, en esa escena, infligen daño mortal, se presenta como un espectáculo divinamente demoníaco de poder femenino. La película dice que esto es lo que un bailarín, desatando sus energías naturales, puede hacer.

Otra vez, la razón por la que todo está sucediendo es que la compañía de baile que Susie se ha unido es, de hecho, dirigida por un Coven de Brujas. Pensarías que estaría diseñado para asustarnos. Pero Guadagnino, a pesar de que sirve abundantes raciones de imágenes de pesadilla que brotan de sangre en «Suspiria», tiene mucho más en su mente que obtener un aumento de miedo de usted. Yo diría, de hecho, que tiene demasiadas cosas en su mente.